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（姚建萍作品《我的父親》）
不拘泥于傳統技法
1987年，20歲的姚建萍到蘇州工藝美術學校校辦廠幹了3年，系統學習了蘇繡針法。之後，她拜蘇繡專家徐志慧為師，學了整整4年。幾年的學藝讓她發覺自己以前的繡活雖然經常被人誇讚，但最多算個能工巧匠，作品還太平面、呆板，離真正的蘇繡藝術的境界還很遠。真正的刺繡藝術要將繪畫的美學、攝影的光影變化、透視與色彩的表現手法融會貫通、靈活運用，所繡物品要有立體感、生命力。有了這樣的追求，姚建萍在繡棚前坐得更加篤定，任別人靠蘇繡產品賺得風生水起，她也不動心。經過幾年的摸索，她將油畫、國畫、人物、肖像等形式和題材與蘇繡藝術巧妙融合，把美術中的素描關係、光影變化、透視與色彩的表現手法靈活運用到刺繡中去，使傳統蘇繡技法有了新的飛躍。
注入時代元素 蘇繡生命力才能更強
蘇繡中最難的人物肖像繡是姚建萍的拿手絕活，許多中外名人的風采神韻在她的一針一線下栩栩如生，她的不少作品還被作為國禮贈送給海內外的知名人士。據她回憶，在創作成名作《沉思》時，她用了8個月時間，每天工作10余個小時。封針之時，體重整整掉了15斤。細細觀賞這幅作品，你會被一種源於攝影勝於攝影的藝術魅力所傾倒。微微側坐于紫紅色沙發裏的周恩來，神態平靜地凝視著前方，臉上的“沉思”神態在靈活多變的針法下絲毫不差地表達出來。之後，她憑藉《沉思》、《偉人的風采》和《吹簫引鳳》在1998年首屆中國國際民間藝術博覽會上獲得三項金獎，藝驚繡壇，被譽為“針尖上的芭蕾舞者”。
小有名氣之後，姚建萍並沒有像其他繡娘一樣，靠繡制旅遊市場上的地攤貨來賺錢，而是更加潛心研究繡法，先後創作了《蒙娜麗莎》、《父親》等人物作品。這時期，她對人物肖像繡已頗有心得。“繡肖像要對人體的基本結構、透視效果、明暗變化十分了解，否則就會顯得死板。” 她還喜歡挑戰高難度刺繡題材。有一次，一個朋友拿著一張照片找到姚建萍，問她能不能繡煉鋼場景。照片上是煉鋼廠一個車間鐵水出爐的場景，鋼花飛濺、烈火熊熊、熱氣騰騰，刺繡如何能繡出這種場景？可她決定試試。為了繡好這件作品，姚建萍多次進車間采風，了解煉鋼的工藝流程和技術要領，掌握人物的精神狀態。幾個月後，當這幅挑戰刺繡藝術表現力的作品送到人們面前時，大家都被用蘇繡繡法創造出來的雄壯場景深深震撼了。這次成功讓姚建萍領悟到：流傳千年的蘇繡藝術不僅要繼承，更要創新。注入時代新元素，生命力才能更強。此後，她的很多大型作品都融入了時代的脈動。為歡呼香港回歸，她創作了《輝煌一刻》；為祈禱世界美好，她創作了《和平》；為謳歌家鄉巨變，她創作了《姑蘇繁華圖》；2004年，她創作的《我愛中華》巨幅繡品通過衛星搭載，遨遊太空，創造了中國刺繡史上的又一輝煌；2011年，姚建萍和其他繡娘耗時一年，創作完成了《富春山居圖》合璧卷。
希望將來辦一所 蘇繡學校
伴隨著國內市場經濟發展的步伐，傳統文化藝術不斷受到衝擊，蘇繡也不例外。在被命名為蘇繡國家級代表性傳承人之後，她自感肩上的責任很重。“蘇州號稱有10萬繡娘，但真正技藝優秀的不到1萬，大多數在生產千篇一律的旅遊產品。既然有那麼多人從事刺繡，為什麼不能打造出自己的品牌？”姚建萍認為，目前最為迫切的是傳人的培養。早在1999年，她就開始著手蘇繡技藝的發展與傳承，成立了鎮湖刺繡研究所，請來繪畫、設計方面的老師，吸收當地優秀的人才組成一支團隊，憑藉自己多年的經驗，培育刺繡新人，並帶領這支團隊進行蘇繡精品的研究與創作。2004年，當地政府為了鼓勵她繼續為蘇繡技藝的傳承做出貢獻，投資300萬元，在蘇州成立了以她名字命名的刺繡藝術館。政府的重視讓她更加信心十足，多年來，她帶領著自己的團隊不斷嘗試不同題材、不同風格的作品。在她的努力下，姚建萍藝術館已有50多名繡娘可以獨立完成繡品，但她並不滿足，她希望將來自己可以辦一所蘇繡學校。
影片來源：中天電視 http://www.ctitv.com.tw/news_video_c15v71126.html
參考資料：中國新聞網 http://big5.chinanews.com:89/cul/2012/01-06/3586884.shtml
