本次展覽是在姚建萍及其團隊創作20年所積累大量作品中精心挑選出80幅蘇繡精品的基礎上舉行的，大型蘇繡《富春山居圖》合璧卷為繡制完成後的第一次展出。3月14日，溫家寶總理在答台灣《聯合報》記者提問時，提及希望把元代大畫家黃公望分藏于兩岸的經典大作《富春山居圖》合為一體。於是姚建萍決心以絲絲入扣、柔韌綿長的彩線，引領創作團隊深情再現650多年前《富春山居圖》的輝煌。用蘇繡再現這幅傳世巨作。為此，姚建萍團隊放下了其他訂單，耗時一年，完成了這幅蘇繡巨制。

首用細亂針法繡制古山水畫

    主創團隊先後三次重走富春江，收集了大量的創作素材。跨越650年與原作者進行“心靈溝通”，把從陸路、水路不同視覺看到的美景，運用散點透視勾畫出奇妙的境界。

    為恰如其分地表達出黃公望的披麻皴畫法，姚建萍首創細亂針法來繡制古山水畫，多種針法融合在一起進行靈活多變的有機組合。絲理走勢方法在倣繡古山水畫上也是首次，這樣的絲理效果正好表現了這幅黃公望的《富春山居圖》古樸簡約和韻味十足的效果。在配色上，這次雖然表面看上去是單色線，強調古樸是主色調，但在繡制過程中卻選配了上百種顏色，以豐富的配色繡出層次感。原作中富春江兩岸數十座山、數百棵樹，墨分五色，一山一形態，一樹一神采。姚建萍運用姚氏針法豐富的表現力，巧妙處理墨色的疏密濃淡，繡出了山形樹姿的各種紋理。

姚建萍告訴記者，在繡制中也遇到很多技術障礙。由於絲線的光彩很亮，導致作品繡成後會大面積反光，這就破壞了原作的古樸風格。姚建萍團隊經過反復摸索和無數次的試驗，首次創造出新型的“壓光繡”，終於克服了反光的難題，再現作品的古樸風貌。